「情緒是現象，精準的過程才會通往現象。」
某些導演想要看到他需要的「現象」，因此不懂表演的他，或許會需要你跟過去的創傷經驗進行一場魔鬼的交易，回想私人的創傷，然後崩潰大哭，你的眼淚是導演的救贖，讓他用藝術表達了真實。
然後呢？你進行這場交易後，導演有任何技巧能幫你離開你召喚的創傷經驗嗎？
若他沒有任何技巧幫你進入並離開，若他沒有任何細膩步驟的引導，那就只是一場消費。我們壓榨自己生命的創傷，以為藝術最大，但這是一場騙局。一個藝術作品想碰觸人，卻壓榨了第一線表演的人，並且理所當然的認為消費自己的創傷是應該的，這便是一場魔鬼的交易。
那麼，如何避免一場魔鬼的交易？
演員是 actor，亦即一個行動者，掌握角色的行動，就是掌握了對角色鏡頭的詮釋。
雙手摀著臉全身抽蓄然後放聲哀號，跟緩緩轉過身慢慢蹲下久久說不出話，兩種行動都可以表達內在的痛苦，但「滋味」不一樣。
不同行動的鏡頭會捕捉出不同慾望的滋味，一連串的行動鏡頭，最終會揭露出角色慾望的旅程，行動線即是慾望之舞，行動即是慾望。
人類做為動物，感官是最基本的接收器，有刺激才有反應。
光是想像在極燙的地板上行走，刺痛的灼熱感就可以引發情緒，想像情人的氣味，以及柔軟的擁抱，可能會引發安全感或是性的張力，更細節的來說，一個精準的感官會像是一杯充滿層次的咖啡。
一個巴掌甩落，不是只有痛，首先是臉頰上的震盪，然後轉換成刺痛，然後腫脹發熱，某些地方開始發麻，接著些感官同時混雜著在臉上，一個巴掌便能至少有這麼多的風味，更別說加入了對方的力道以及姿態了。
一個鮮明而精準的感官記憶，會引發出鮮明的情緒，換個說法，日常生活中是情緒來找我們，不是我們硬去擠出情緒，而情緒的當下，充滿了感官。
舉個例子，
當茱麗葉想起今晚看過的那位美男子的容貌，想起跳舞時肌膚的觸感，想起他說話的語調，身上的氣味，茱麗葉感到全身酥軟、燥熱難耐，床上翻來滾去一把火正從體內燃燒之時，熊熊想起這位美男子的名字叫做羅密歐，正是仇敵世家的名字。體感的渴望與現實的障礙讓她脫口而出 「羅密歐羅密歐你為什麼要叫羅密歐！」
在這個例子中，我們通往的是茱麗葉的體感，而不是自己的。
身而為人，我們都能從自身的感官經驗中，去想像去同理角色可能經歷的感官，感官可以化為行動，行動則充斥著感官，情緒是它們帶來的現象。
未來，當一個導演跟你說 「這裡可以憤怒一點嗎？」「可以再多推一點嗎？」
請不要進入追求結果的陷阱，去主動召喚出這些情緒背後的感官旅程，以及揭露情緒的動作結構。
任何一個你所追求的情緒，都是一段充滿細節滋味的感官之旅，這一連串的內在之旅，會由行動線的鏡頭來揭露。
演員作為巫師，知道怎麼召喚感官，讓情緒來找你，進一步成為角色行動的掌鏡者與剪接師。
魏雋展｜作者介紹
三缺一劇團藝術總監、導演、演員、表演老師。
畢業於國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士，任臺北藝術大學戲劇系講師、文化大學舞蹈系講師，目前正職為人夫與父親。
編導演之作品《土地計劃首部曲─蚵仔夜行軍》獲選牯嶺街小劇場 2014 年年度節目及評審團大賞。
《土地計劃貳部曲─國姓爺之夢》獲選牯嶺街小劇場 2021 年評審團大賞並入圍第二十屆台新藝術獎。
