北影│不只是窗口！藉跨領域經驗，重新定義當代經紀人的存在價值

過去資訊較封閉，藝人需仰賴經紀人四處奔波、聯繫，促成各種機會；如今網路時代來臨，任何人都能透過社群管道發聲，甚至，傳一則私訊就可以取得聯繫，這也意味著經紀人最原始的功能——「窗口」逐漸式微。

本屆台北電影節邀請王牌經紀人暨監製柴智屏、閻柔怡、監製《十七歲的天空》、《宅變》等多部作品的資深製作人葉育萍與資深媒體人王雅蘭進行對談，從製作端的角度出發，反思經紀人的存在價值。拍手Clappin在此整理成重點筆記，讓我們從不同方向看看影視產業。

換位思考，了解演員、製作方彼此的需要

林志玲前經紀人閻柔怡表示，過去最常面臨的難題是「在眾多劇本中，究竟哪些才適合自家藝人發揮？」作為藝人工作的把關者，她不斷思考「如何化被動為主動」，因而跨入監製領域。當角色轉換，她才了解到經紀人該怎麼配合、製作方需要什麼樣的藝人、什麼樣的合作對雙方來說才是好的。

「藝人有個特質，當面看跟螢幕裡看是兩回事。」閻柔怡表示，自己有個習慣，那就是在用人時，堅持在螢幕前看，確認對方上相。柴智屏則選擇相信緣份，她認為，藝人也是人，是人就會有缺點，若是過於雞蛋裡挑骨頭，只會讓人越來越沒自信；因此，柴智屏選擇讓旗下藝人自由發展，從旁觀察他們的優缺點，並試圖將其放大，要不讓優點大到瑕不掩瑜，要不讓缺點成為一種專屬特色。

葉育萍提到，正因曾是製作方多年，在判斷是否要讓自家藝人接一部作品時，會有更多掙扎。以監製的立場，需考慮到電影公司的財力結構，導演、發行人選等，了解電影全面的概況；但以經紀人來說，需要考慮更多的是演員在戲裡是否有足夠的發揮空間；或許，劇本並不是特別出色，卻很貼近演員形象，能讓演員被注意到，這時就得仰賴經紀人從中找到平衡，和演員反覆溝通與確認。

如何拿捏「自由」的權利界線？發生公關危機時，如何應對？

通常危機發生時，就是考驗經紀人與藝人互信的重要時刻。

面對最近演藝圈諸多感情緋聞，閻柔怡提到，平時經紀人便要多加留意，一有新聞事件發生時，要將每個案例當教科書，而不是危機發生在自家藝人時，才開始慌亂地想對策。

柴智屏也點出，危機既然已經發生，就要想辦法讓自己從中獲得教訓，未來以更嚴謹的態度行事。她以自己為例，若一名小鮮肉坐在自己隔壁，結果因為借位，被拍到疑似摸對方臉頰的畫面，就此背負鹹豬手的惡名，該怎麼辦？生氣是必然，但也讓她學到，未來不要單獨一人參加聚會、盡量不要坐在男演員旁邊，降低任何可能被誤會的風險，別人想誣陷你也不成。

「形象」與「行為」差在哪？人設到底重不重要？

聊到公關危機的議題時，柴智屏突破盲點，點出很多藝人會誤解「形象」與「行為」是分開的，譬如說，許多藝人認為「抽菸」這個個人行為純屬消遣，和他在螢光幕前的形象無關，「抽不抽菸」和「會不會演戲」是兩回事，但他們忽略了觀眾對藝人會有所期待，這不僅是在作品上，也包含演員本身的私生活。一旦出事，過往每個行為都會被拿出來放大檢視，每個被大眾定義為「負面」的舉動，都會變成負面觀感成立的「證據」。

對此，葉育萍特別補充，許多公司會為藝人量身打造個人形象，也就是所謂的「人物設定」，但這件事具有潛在風險，一旦藝人稍有改變而偏離原本的設定，將會導致人設崩壞，觀眾也會很快對藝人失去信心。

因此，不能憑空捏造。經紀人需要在觀眾可接受的範圍內，適當地隱惡揚善。柴智屏認為，未來經紀人的主要任務，應該是要能幫藝人開創適合他的「角色格局」，並協助經營符合藝人的人設形象，才有機會化被動為主動，打造新局面。

知名導演作品裡的跑龍套角色，接不接？

經紀人如何為藝人挑選角色，一向是門學問。葉育萍曾做過監製，了解哪些部分可能在剪接時會被犧牲，對她來說，即便導演、劇本再好，都需再三考量，避免演員付出心力，最後徒勞無功。

然而，這往往是演員無法理解之處。對演員來說，有機會和知名導演合作，當然要把握，即便最後沒有鏡頭，或許過程中多少能學到東西。因此，在溝通協調上，經紀人在顧及演員的權利時，也必須在意演員的心情，避免只是一廂情願地認為「我是為你好」。

閻柔怡則提出另一個觀點：對剛入行的新演員來說，最需要的是機會，有了一定的作品與曝光量，才可能往後談角色類型。但，這並非代表每個機會都要緊抓不放，要懂得堅持自己的底線，經紀人在此時就得扮演好「把關者」的角色，評估哪些機會能幫助藝人累積實力，而不是過於迷信導演名號。因為，唯有好作品，才能支持藝人在影視圈中長遠地走下去。

整理：黃羽萍

編輯：薰鮭魚

圖片：台北電影節