在拍手Clappin以及鏡像電影的邀請下,有機會可以欣賞到《厄夜追緝令》這部丹麥電影。片中單一場景的拍攝、全都使用中景和特寫的鏡頭,及用一通求救電話帶動全片情節發展,這些形式加在一起,不但讓觀眾情緒緊繃,劇情峰迴路轉,也讓我在觀影的過程不斷有新的驚喜和想法。
【聚焦在情節與演員】
片中我們唯一看得到的男主角是一名報案中心接電話的員警,而整部電影只出現了報案中心的辦公室。在這樣單一場景及唯一演員的拍攝形式下,確實可能侷限整部片可以展現的多樣性和可能性,但相反的,這部電影翻轉了這樣的限制,反而營造了更完整的空間壓迫感和觀眾對於唯一男主角的聚焦。空間的限制給予演員更多篇幅來塑造角色的深度和背景,也迫使觀眾在相同的戲劇時間和空間中,更能感同身受主角的一切。
經典電影《十二怒漢(12 Angry Men)》一群陪審團從頭到尾坐在會議室對於善惡的辯證、《絕命鈴聲(Phone Booth)》中柯林法洛一人接到歹徒電話後,沒有離開過電話亭,直到結尾。這些大膽使用單一場景來敘事的作品,共通特點都是劇本和演員必須在非常高度完整結合的情況下才有辦法完成。而在這樣的環境中,如何不斷地出現轉折和事件呢?《厄夜追緝令》用了一通求救電話引導出接下來一連串的事件。