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寫實表演的陷阱(上集)- 盲目的情緒追求|魏雋展 – 三缺一劇團聊表演
拍手編輯部
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2024/04/18

「情緒是現象,精準的過程才會通往現象。」

 

某些導演想要看到他需要的「現象」,因此不懂表演的他,或許會需要你跟過去的創傷經驗進行一場魔鬼的交易,回想私人的創傷,然後崩潰大哭,你的眼淚是導演的救贖,讓他用藝術表達了真實。

 

然後呢?你進行這場交易後,導演有任何技巧能幫你離開你召喚的創傷經驗嗎?

 

若他沒有任何技巧幫你進入並離開,若他沒有任何細膩步驟的引導,那就只是一場消費。我們壓榨自己生命的創傷,以為藝術最大,但這是一場騙局。一個藝術作品想碰觸人,卻壓榨了第一線表演的人,並且理所當然的認為消費自己的創傷是應該的,這便是一場魔鬼的交易。

 

那麼,如何避免一場魔鬼的交易?

 

行動是鏡頭,能揭露內在。

 

演員是 actor,亦即一個行動者,掌握角色的行動,就是掌握了對角色鏡頭的詮釋。

雙手摀著臉全身抽蓄然後放聲哀號,跟緩緩轉過身慢慢蹲下久久說不出話,兩種行動都可以表達內在的痛苦,但「滋味」不一樣。

不同行動的鏡頭會捕捉出不同慾望的滋味,一連串的行動鏡頭,最終會揭露出角色慾望的旅程,行動線即是慾望之舞,行動即是慾望。

仨加一教室「魏雋展-寫實表演的十堂課」 攝影|鄭雅文

感官是鑰匙,能開啟情感。

人類做為動物,感官是最基本的接收器,有刺激才有反應。

 

‧充滿細節的感官記憶

光是想像在極燙的地板上行走,刺痛的灼熱感就可以引發情緒,想像情人的氣味,以及柔軟的擁抱,可能會引發安全感或是性的張力,更細節的來說,一個精準的感官會像是一杯充滿層次的咖啡。

一個巴掌甩落,不是只有痛,首先是臉頰上的震盪,然後轉換成刺痛,然後腫脹發熱,某些地方開始發麻,接著些感官同時混雜著在臉上,一個巴掌便能至少有這麼多的風味,更別說加入了對方的力道以及姿態了。

一個鮮明而精準的感官記憶,會引發出鮮明的情緒,換個說法,日常生活中是情緒來找我們,不是我們硬去擠出情緒,而情緒的當下,充滿了感官。

 

‧角色的感官記憶

舉個例子,

當茱麗葉想起今晚看過的那位美男子的容貌,想起跳舞時肌膚的觸感,想起他說話的語調,身上的氣味,茱麗葉感到全身酥軟、燥熱難耐,床上翻來滾去一把火正從體內燃燒之時,熊熊想起這位美男子的名字叫做羅密歐,正是仇敵世家的名字。體感的渴望與現實的障礙讓她脫口而出 「羅密歐羅密歐你為什麼要叫羅密歐!」

在這個例子中,我們通往的是茱麗葉的體感,而不是自己的。

身而為人,我們都能從自身的感官經驗中,去想像去同理角色可能經歷的感官,感官可以化為行動,行動則充斥著感官,情緒是它們帶來的現象。

 

‧表演工作的現場運用

未來,當一個導演跟你說 「這裡可以憤怒一點嗎?」「可以再多推一點嗎?」

請不要進入追求結果的陷阱,去主動召喚出這些情緒背後的感官旅程,以及揭露情緒的動作結構。

任何一個你所追求的情緒,都是一段充滿細節滋味的感官之旅,這一連串的內在之旅,會由行動線的鏡頭來揭露。

演員作為巫師,知道怎麼召喚感官,讓情緒來找你,進一步成為角色行動的掌鏡者與剪接師。

 

 

原文引用自〈寫實表演的陷阱(上集)- 盲目的情緒追求|魏雋展 – 三缺一劇團聊表演〉

 

魏雋展|作者介紹

  

三缺一劇團藝術總監、導演、演員、表演老師。

畢業於國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士,任臺北藝術大學戲劇系講師、文化大學舞蹈系講師,目前正職為人夫與父親。

編導演之作品《土地計劃首部曲─蚵仔夜行軍》獲選牯嶺街小劇場 2014 年年度節目及評審團大賞。

《土地計劃貳部曲─國姓爺之夢》獲選牯嶺街小劇場 2021 年評審團大賞並入圍第二十屆台新藝術獎。

 

 

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三缺一劇團成立於2003年,擅長以魔幻的手法,穿梭在寫實與寫意之間。
透過身體、物件與偶戲的多重變形,去撞擊出強烈的時刻。
取材於日常生活,引發自我與社會性的辯證。自2012年以來建立劇團兩大創作方向:​
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