相對於一些路途乖舛的演員人生，竇智孔演出第一部戲劇作品《大醫院小醫師》便獲得關注，他自知幸運，卻也明白幸運不是萬靈丹。
「人生是座遊樂園，進去後玩了第一個遊戲就得到一個超級大的娃娃，在出遊樂園之前，你都得背著它，這樣是好還是不好？」《大醫院小醫師》的原創作者侯文詠曾這樣問他。竇智孔坦言，接下來的演員路走得還算平穩，有點僥倖，這部戲確實投入很多宣傳預算。
整場訪談，竇智孔常提到「順其自然」，話說得簡單輕鬆，我們知道，這並非只是順著幸運與順利，而是一種「專注當下」的表演態度。一旦專注，一切將自然而必然發生。
竇智孔五年前才當兵，當時34歲的他，比同期入伍的夥伴年紀都大，成為大家諮詢人生疑惑的前輩。「人生到底要幹嘛？」回答過數次這老生常談的問題，他也領悟出自己的一番道理。
「我當時就想，對啊，沒有人能夠真正選擇人生，是人生來選擇你。其實只要朝最有興趣的一件事去做，它自己就會來找你。」對竇智孔來說，這「一件事」就是表演。
「我從小就愛看電影，跟弟弟兩個都會偷拿爸媽的會員卡去租錄影帶來看。租到過期的錄影帶就藏到樓梯底下。等店家打電話來催還，被發現後就被揍了一頓。」被痛扁的記憶，是竇智孔最初對戲劇著迷的痕跡。他還會想像旁邊有人在和自己對話，模仿演員演戲，被爸媽以為在觀落陰。但他絲毫不管別人的眼光，和表演的第一類接觸，竇智孔相當自得其樂。如此這般順著樂趣、享受於當下，默默內化成他一路走來面對表演的姿態。
早早懷抱了對表演的熱忱，如今問竇智孔何謂表演？他形容表演就像一幅畫，同一件作品，有人覺得不對胃口，晃了就過；有人看進了心坎，駐足良久。
「你不能說誰畫得好或不好、誰用的顏色和筆觸較好，它沒有對錯。只有這一幅畫裡頭有沒有被賦予想法，而這個想法和觀眾產生了什麼連結。」
淺顯易懂的一番比喻概括了他對表演的定義。他認為，演員的任務就是盡可能地創造大家對角色的想像，給予角色中心思想。接下來，他會全心期待和創作者、導演、搭檔夥伴互相撞擊。
早期還在摸索時，為了賺錢，他任何角色都試，有時也會太主觀地認為只有自己是對的，陷入「有表演能量」但缺乏「客觀呈現」的能力，得到不少教訓後才覺悟，演員不能不多聽其他人的意見。
當然，也不是要演員輕易受他人影響。現在，竇智孔會把他人的聲音「拉」進創造角色的過程。「這樣的個性我喜歡，那種的調調我喜歡，拉拉拉拉，就會創造出來。」就好比跟那些人一起在做捏麵人，自己看到的形狀與別人看到的不同也沒關係，無關對錯優劣，不過就是共同捏出一個好角色。
他拿某一場與女主角的對戲舉例：
竇智孔解釋，最後這句「算你好運」有太多種講法，有人提議要中肯而不帶情緒，有人說可以嘗試挑眉，帶點調侃。綜合種種意見，他又想出另一種情況：男主角認為女主角沒有丈夫，所以他接近女主角的機會來了，又不能操之過急，是種藉機表露心意的「算你好運」。他說，這一種表達為角色間的互動添加想像，打開更多可能性。
「這是一個開關門的遊戲，打開這扇門後，還有好多門要繼續選。」竇智孔小結，表演就是一連串當下的選擇。
如果每個表演的當下都是在選擇，演員要如何培養選擇的能力？
「觀察，把耳朵打開來。」竇智孔說，越是在情緒飽滿的狀態之下，越要把自己當小孩教養──耐心聆聽，細心對待。
「角色就是一種存在你腦中的東西。」他相信，人具有多種潛在性格，只是在這些性格中，有一個核心的人物設定；當歷經不同環境、遭遇，便會啟動部分潛在性格去應對，演員不過是放大這些性格，反覆操練啟動的過程。
這些性格是可以被有意識提取並記憶的。竇智孔說：「我今天進入角色，就會開始想哪一段日子或走過的街道看過這樣子性格的人，打開印象中的抽屜，把資料拿出來看，去捏造角色。」生活中充滿俯拾皆是的感官小細節，他撿集、收進腦海中的抽屜，等待角色需要的時候，一一拿出來檢視、分析，擴充到表演裡頭。
不僅演員需要放大感官，活躍於舞台劇的竇智孔有感，觀眾也要打開耳朵去感受表演氛圍，必定會感覺到眼前的角色變得更立體、靠近，近到彷彿自己就站上了舞台參與表演，這股參與感會回饋到表演者身上，使整場演出充滿感染力。
很多人會強調，舞台劇表演就是放大聲音或肢體，表演能量足夠到直達最後排觀眾，對此，竇智孔持不同意見。他分享，過去看舞台劇《台北爸爸，紐約媽媽》，他反而不是「接受」到表演，而是感覺自己跳上舞台，「我兩顆眼睛的鏡頭就在舞台上！」
他進一步以自己主演、今年再度加演的《莊子兵法》為例，劇情的設定是密室逃脫。「我們不可能把舞台弄成一個密室，所以我們要讓觀眾跳來舞台上。」竇智孔期許先打開自己的耳朵，好好地聽環境的聲音、對手的話，全然沈浸於角色中，讓角色發光，觀眾的耳朵將會隨之敏感，一起進到表演的世界。
聽竇智孔說話，很像在看書；沒想到，他就是個熱愛哲學的文藝青年，甚至能說出最喜歡的演員之一李小龍也是哲學系出身。
「哲學可以幫角色創造生命。試著站在別人的角度想，你就可以發現這個角色的特性在哪裡。」他闡述哲學之於表演的玄秘，每個人都有一股神祕的力量支撐著思維，而表演就是運用換位思考去找出每個角色背後的思維，構築其獨特的性格。
聽來複雜的理論背後往往只藏有一個真諦，像是《莊子兵法》錯綜的劇本，竇智孔剖析，想傳達的價值就是「愛」而已。
「表面上好像張牙舞爪，充滿糾結，但只是因為缺乏愛。」竇智孔說，《莊子兵法》中的每個角色都是因生命的某個時刻「做錯了什麼」、「為什麼不早一點做什麼」而來到密室，這些令人懊悔的時刻正來自角色錯過了某一份愛；密室裡的劍拔弩張、厲聲指責都是懊悔的反射，唯有在如此封閉的環境裡、在素昧平生的陌生人面前，才能盡情釋放情緒，侃侃而談那些缺乏愛的時刻。就如同現實生活，我們常常在離開了好久之後，才慢慢地撿拾過去的一點一滴，在一個無關緊要、雲淡風輕的時空下，細細思考，細細悔恨。
回到生活中，最讓竇智孔想逃離的也是「缺乏愛」這件事。
科技冷漠已成眾生相，每每看見餐廳裡一家人各自拿著手機滑，竇智孔搖搖頭，他還是難以接受，「我相信他們一定錯過了彼此的某一部份，我不喜歡這樣，我心裡會想著『我要離開這個地方』。」在表演上，竇智孔渴望與角色產生「真實」的連結；生活中，他同樣期待人與人之間能撥開無愛的面紗，有機會走進彼此的生命。
訪談到最後，覺得竇智孔有點違和，令人驚喜的違和。這個黝黑深邃的男人，乍看以為富有侵略性，實則細膩而淡然。連給表演新人的建議，都是「要秉持『無為而治』的心態，做出積極的行動。」
「心態永遠是最重要的。」竇智孔強調，即便再有天賦、有才華，也要認清世間事不是一人能一手掌控。是不是屬於這個行業？演員大多心裡有數，若決心堅持下去，就不要放棄任何一絲機會。正所謂「師傅引進門，修行在個人。」進入表演領域就像闖進一座大森林，一開始一定會興奮無比，不過要保持理性，從中找出屬於自己的樂趣和一片天地，「要試著走走看每一條路，看看不同的花草樹木。」
闖蕩森林的同時，也得時時回望初衷，不要讓大環境輕易挪移了自我。「偶爾停下腳步，讓你的靈魂跟上來。」這是他的溫柔叮嚀，也是他奉行的人生箴言，準備好身心靈，等於為自己創造了堅定舒適的氛圍，如此一來，做任何表演都能打動人心。
採訪、撰稿：段雅馨
編輯：呂嘉薰（薰鮭魚）
攝影：陳希倫
