（引用自BBC中文網）中國中央電視台前著名主持人崔永元連續發佈多條微博，公布藝人范冰冰的劇組勞務合同，稱范冰冰千萬片酬來得太容易，並質疑范冰冰簽署陰陽合同，暗示其涉嫌偷稅漏稅。
這件事情跟台灣的影視圈其實有點距離，起碼這次是以崔永元為颱風眼，把范冰冰、馮小剛這些連台灣人都認得的人，攪得七葷八素。最新事件是范冰冰的陰陽合約，就是明著簽了一份合約，但暗著還有一份，為了逃稅用。這件事已經引起中國稅務機關注意，並且開始調查；導演馮小剛的《手機2》則已經宣布停拍，前途未卜。
中國媒體非常精確地以「手撕」來描述這次崔永元的爆料。崔永元是什麼人？我覺得大家網路這麼方便，可以上網查查，我不要佔篇幅（關於崔永元）。但崔永元記恨的，可能也是台灣觀眾熟悉的一部電影，由葛優、徐帆、張國立、范冰冰主演的《手機》。這部2004年的電影，基本上以手機為道具，來揭發所謂媒體（其實就是電視台）跟文藝圈奇觀式的生活情境。全片情節進展快速、流暢、沒冷場，每個演員表演也都恰如其分，成就了完整的電影感。坦白說，是我驚訝中國電影「也可以做到這種喜劇」的開始。
我完全沒有注意到《手機》當年上映後的爭議。應該是跟崔永元在媒體採訪中自述的那樣，因為當年中國環境還沒有「自媒體」，不要說模仿Line的微信了，連模仿臉書的微博也沒有。所以那時就算要抱怨，也不像現在這麼方便。
但根據崔永元的敘述，他對於《手機》在中國市場乃至全世界範圍的成功，感覺非常不舒服。
最主要的原因，是因為他是提供故事的人；且看完這電影之後的觀眾，也覺得被影射的人就是崔永元本人。電影故事中所有情節，即便是杜撰，對觀眾來說也很難辨真偽。換句話說，就是大眾認為崔永元的生活就是電影中男主角那樣，即便他自己否認，也很難撇開眾人質疑的眼光。崔永元覺得受到傷害，但是這幫當初跟他一起說要拍這類題材的電影導演、編劇，卻在拍攝過程、甚至拍攝完畢後，連一聲招呼都沒有打。他覺得受害的是自己，可是這幫拍電影的卻完全無動於衷。他覺得受害就算了，被影射是那樣的人也就罷了，也許時間可以沖淡，沒想到的是，竟然還有第二集，崔永元就真的受不了了，爆炸了。
真實與虛構的比重拿捏
真實的事件，往往讓人感覺震撼。這也是為什麼愈來愈多電影訴求「真實故事改編」。電視裡社會新聞的刺激，比推理小說更猛烈，應該是因為鮮血總是讓人感到震撼，而產生心境的巨大變化。那真的灑出的血，跟你想像中會流出的血，會造成觀眾不同程度的感受。當然還有一個潛在而不能忽略的原因，是真實事件彌補了想像力的不足。整個社會的想像力不足，造成了作者（無力再提供題材）跟讀者（無法再建構情境）雙方，都往現實世界去尋找。
普魯斯特的《追憶似水年華》，到現在還有許多忠實粉絲，這些菁英讀者都會想透過過去作者普魯斯特的人際關係裡，來找尋現實生活中出現人物的相對應關係。也許大家總是不滿足虛構，總想在現實層面上找到可以投射的目標，才能滿足。不過，我們不知道普魯斯特到底有沒有根據真人真事來改編。話說回來，根據崔永元的爆料，《手機》這部電影的主要故事內容，確實是有真實的部份。可是，真實跟虛構的部份，怎樣拿捏？這真的是作者必須慎重以對的。
我們難以確知媒體用任何形式公布某些人的隱私，到底會造成多大的影響。每個人的情況不同，所以，不少作者常想避免這樣的麻煩。文學中的傳記類作品，除了要親自採訪，還要通過本人同意，作者才能出書；很多電影是真人真事改編，但相關人士成為該部作品的「顧問」，還真的不是閒缺，只是為了要讓相關人士能有機會避免私生活受影響，同時又不會妨礙創作進行。所以，有非常多的溝通方式，都可以避免最後發生原故事提供者與創作者之間的不快。無論如何，就是彼此之間不能不對話。
作者的創作心態與倫理
撇開這些行政作業，其實更重要的，是作者的創作心態。常常跨越在虛擬與真實間，顧慮到情節的劑量上對讀者/觀眾的效力，免不了總想要多加點成分，或劑量下重一些，以期達到效果。如果是純粹虛構的作品，應該不會有任何傷害；但若是以真人為題材，甚至當事人提供的題材，要如何拿捏？又要如何讓受眾也能接受？這平衡感要非常好才行。
其中，最大的制約，應該是作者的倫理。身為作者，我們本身就有影響這個世界的企圖。所以，我們創作。如果這建設與破壞間的平衡，造成有人在真實生活中受到傷害，那我們還要不要繼續進行？有些人會說「創作是殘酷的」，原因就在此。
當我們隔岸觀火，看著這荒誕爆料繼續，我們有沒有機會審視我們的創作過程中，有沒有對不起自己的良心？空說社會責任可能不痛不癢，這已經不是有無付稿費的商業利益問題，而是一個靈魂如何自在悠游於天地間的關鍵思考了。
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fuIqBr7oFEI&w=560&h=315]
繼續隔岸觀火：相關後續報導
文：楊一峯 / 圖片：網路