還好,表演本質不變,因應各種類型產生出的表演有一定的規則和邏輯可循;演員經過人生的淬煉,會察覺到自身的定位和方向;好的文本與製作團隊也可以讓演員生活到新人生;自行進修與參與劇組,也能學習到新的想法與技術。尤其在表演尚未工業化的台灣,演員基本上都是做中學、學中做,沒有工業化的工會與規範,看似自由開放,卻也需要花更大的力氣過濾,過濾掉不用吸收的資訊,去蕪存菁。
觀眾還是需要走進劇場看表演、還是需要連續劇、還是需要電影,人類需要安全的情感撞擊,影視作品讓我們有藉口約會或跟鄰居、朋友打開話題,讓我們體驗沒體驗過的人生。但,太多事同時在發生,太多人在發聲,各式資訊充斥在身旁大大小小的螢幕中,表演者在運行表演,或是導演編劇在處理文本時,要更聰明地處理節奏和準確性,得花更多力氣去避免錯誤和抄襲。
這個時代,每個人都是鍵盤柯南,每個人都有權力抨擊你兩句。網路與行動裝置這雙面刃,我們要更有智慧去處理。
註1:盧米埃兄弟為電影之父,在沙龍中第一次公開售票播映《工廠的大門》。
註2:是在分鏡之中,為了讓故事的流暢性、連貫性、敘事性能完整呈現之用語。
註3:蒙太奇是法文音譯字Montage,原為建築用術語,在影視媒體中常被使用為時空的切換方式。像是剪輯一般的拼貼鏡頭,讓故事能有效地被敘述。
註4:「腦洞開」為中國用語,形容有創意、天馬行空或者是不符常規邏輯。
撰稿:朱育宏 / 圖片:網路