從瓊瑤到植劇場──金鐘獎與台灣電視劇的前世今生

第52屆金鐘獎早前公布了今年的入圍名單，一路看下來，不難發現在戲劇節目的提名中，「植劇場」堪稱最大贏家。5部報名作品僅《積木之家》未獲提名，其他4部共獲得24項提名，其中，《戀愛沙塵暴》和《天黑請閉眼》還同時入圍戲劇節目獎。在男配角和新進演員獎中，更在5個提名中佔了4個，編劇和導演獎也分別獲3個提名。

 植劇場《戀愛沙塵暴》獲得52屆金鐘獎9項提名

打頭陣播出的《戀愛沙塵暴》最為風光，獲得9項提名，是今年金鐘獎獲得最多提名的節目。緊接在後的，是公視人生劇展《告別》，及新創電影《最後的詩句》，皆獲8項提名；引起高度討論的《通靈少女》也有6項入圍。公視繼去年《一把青》拿下6項大獎的氣勢，今年一口氣入圍了59項，戲劇類共有15部作品入圍，居所有電視台之冠。

隨著時代變化，今年金鐘獎也首次開放本土自產的網路節目參賽，例如在Line TV播出，由郭書瑤、李宗霖主演的《劣人傳之詭計》就入圍了迷你劇集節目獎。節目製作越趨跨國、跨螢幕的今天，評審團主委小野表示：「台灣的影視業變化了，不一定要拍長壽劇，短集數的、議題多元、能賣到國際的才是考慮重點。」

金鐘獎走過半個世紀，同時見證了台灣媒體的發展。1965年，由當時行政院長嚴家淦所頒發的第1屆金鐘獎，僅止於獎勵廣播節目，第7屆開始才將電視媒體加入評選，獎項也採用典禮前公布的方式，並無入圍名單。

一直到第15屆，金鐘獎才成為我們今天熟悉的提名制，也是第一次開放電視台實況錄影、轉播典禮，主持人也從過去的新聞局長、文化部長，改由藝人擔綱，例如第15屆的主持人一次就請了包括張小燕、張琍敏及陶大偉在內的6位藝人來擔任，第16屆則是由「電台情人」李季準和「一代亞洲歌姬」鄧麗君主持。

當時也是古裝、武俠劇與瓊瑤言情劇大行其道的時代。隨著古裝香港電視劇如《楚留香》、《射鵰英雄傳》引入台灣，播出時萬人空巷，也意外引起台灣藝人對港劇「侵門踏戶」的抗議。

抓準觀眾胃口，1985年中視製播的《一代女皇》一舉站上51.7%的收視高點。1986年開始播映的瓊瑤電視劇，每部都有超過40%的收視率，1987年的《庭院深深深幾許》也突破50%收視大關。

隨著1993年「有線電視法」的公布實施，和「廣播電視法」對方言使用的限制取消，原本非法播映的「第四台」就地合法，電視台瞬間百家爭鳴，本土劇也隨法令解禁，在日劇、陸劇及韓劇陸續被引進的壓力下開始大量產出。從當年的第28屆金鐘獎開始，廣播與電視獎項也正式分家，分別隔年舉辦。1997年民視開播，隔年由白冰冰主演的《春天後母心》贏得八點檔收視冠軍，也獲得金鐘獎的戲劇節目獎。

進入千禧年後，隨著有線電視全面普及（超過80%的家庭擁有有線電視頻道），及年輕族群消費力的增加，開啟台灣偶像劇的時代。

金鐘獎從原本廣播類、電視類隔年舉辦，改為年年各自舉辦。2001年，改編自日本漫畫的《流星花園》創下6.43%的收視率（沒錯，進入有線電視年代，收視率超過5%就是件不得了的事），不但重新捧紅大S，也誕生了F4，開啟他們4人各自的演藝生涯，導演蔡岳勳也獲金鐘獎的肯定，在接下來10年間，他先後完成了《名揚四海》、《白色巨塔》和《痞子英雄》等作品，至今獲得3座金鐘獎最佳導演獎。

2008年，阮經天、陳喬恩主演的《命中註定我愛你》收視突破二位數，打敗了同時段長期獨佔鰲頭的鄉土劇，並獲得金鐘獎6項提名，最後拿下包括「戲劇節目獎」在內的兩項大獎。這個收視紀錄一直到2010年才由《新兵日記》打破。

近年隨著偶像劇市場的沒落，電視戲劇的生態持續走低，公廣集團下的公共電視戲劇節目卻異軍突起。從1998年成立之後，公視長期耕耘注重時代考據與深刻描繪人物的戲劇作品，從2000年第一次獲得戲劇節目獎開始，公視以《孽子》、《赴宴》、《危險心靈》、《含苞欲墜的每一天》等作品8度拿下戲劇節目獎，去年的《一把青》更是再度擦亮公視戲劇節目的招牌。

今年，由導演王小棣領軍的植劇場和公視一同交出漂亮的金鐘成績單。植劇場走的早已不是以往偶像劇的路線，也無意重現過往偶像劇的榮景，而是更努力地開發屬於台灣的「類型劇」電視劇，由「前輩」們如楊丞琳、藍正龍、樊光耀、柯淑勤、吳慷仁與新培訓的24位演員共同演出，繼往開來的意味濃厚。

雖然在金鐘獎公布入圍名單之際，傳出植劇場資方「階段性任務達成」後將撤資的消息，一度令人憂心，但王小棣表示「植劇場2」已經在構思中，只是的確「還需要一些時間」才能跟觀眾見面。

已經二度獲得金鐘獎最佳男主角的吳慷仁，在本屆入圍名單公布後，感性地在臉書上「自白」，表示這幾年的獲獎，讓他有機會表達自己拍片過程和感謝所有人，但他認為自己「做了演員該做的事」，做人、做事卻是一團糟，不但得罪製作人和同劇演員，也「沒了自己的生活，換來空虛與寂寞」。

這番話不禁讓人反思，在今天植劇場和公視被風光提名的背後，的確是近年經營不佳的電視環境，更多的是堅持理想、咬牙硬拚，甚至過勞工作的人們。正如吳慷仁所說：

「至今還是永遠期待著觀眾稱讚的『好劇』背後，也會是給他們有著好的待遇，所看的的成績不是克難後的『偶然』。

好的劇本需要好的團隊，好的團隊需要好的薪水，好的薪水需要好的投資，好的投資需要好的環境。

會有那麼一天嗎？我期待著....」

撰稿：羅伯特

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