為了做好演員,他到陳佳穗表演工作室、綠光劇團、圓桌創意表演班、北藝大電研所演員培訓班等上課,也上過演員暨表演老師黃尚禾開設的表演課,及演練孫士鈞老師講究寫實自然反應的梅式表演法。
陳佳穗與黃尚禾是魯文學在表演上的重要啟蒙,讓他開啟對角色深度的思考,也自己理解出一套詮釋表演的觀念:「演」跟「做」不同。
「『演』就是把注意力放在自己身上,想著怎麼表演、要提多大聲音、要擺什麼表情;但『做』是把注意力放在整個環境跟相關的人事物身上,他們給你什麼刺激,你就有什麼反應。」
魯文學羞赧地說台詞是他的弱項之一,以前會生硬、一字不漏地「講」劇本的台詞,不懂跟對手情緒交流,「上了梅式後,學會用現場的反應、用對手的回饋去反應」,他繼續說:「當對手打你、罵你,會生氣、會痛,就反應,這很自然,因為你是一個真實的人。」如今,他不再執著一字不差(除非導演刻意要求),在「意思對就好」的情況下,去呈現真實角色的狀態回應,哪怕台詞是結巴、破碎或即興,避免洋洋灑灑念完台詞卻毫無感情。
為了把角色「做」得更好、更有層次,魯文學表示,他會去探索每個角色的生活狀態和人生態度,而不是用「魯文學」來演;到了現場,便做「那個人」本來就會做的事、說「那個人」會講的話。
這些功夫也與掌握角色的脈絡息息相關,他將這歸功於曾參與劇團演出。那時,魯文學飾演爸爸,只有一場沒有台詞的開場獨角戲,卻被導演蕭慧文要求去了解家中每個孩子的關係及發生過的事,當作角色功課,「這件事讓我知道,如果要成為角色,就不能忽略角色周邊有關係的人,你才會知道每句台詞、行動背後的情愫和重量,也才能造就一個角色的深度。」
所以,他會做順場表、找角色生平、建構劇本沒有的暗場或人物關係、事件的共同記憶,期望把角色挖深一點,也更立體、有故事些。或許有人會覺得沒必要搞那麼複雜,其實何謂複雜?真實世界不也這樣嗎?當一個爸爸,知道兒女在做什麼,是再自然不過了。
自謙是「笨人」,只想專心當演員
除了演過不少爸爸,魯文學私下也被喚做「魯爸」,同感新演員的無助、焦慮,他在臉書上成立私密社團,張貼工作資訊、表演文章、產業動態等,彼此討論、提昇,相當溫暖而認真。
從廣告及企業主管到演員,人生經歷大轉彎,眼前的魯文學含蓄、溫吞,有難以遮掩的知性和灑脫,拐彎後步上康莊大道的他,格外有魅力。他自謙不聰明,只想專心做一件事,那就是當演員,「演員真的是個很單純的工作,把自己準備好,就可以工作了,拿到劇本、準備角色、上場。」話說得輕鬆,但我們知道,能走到今天,所有過程都不簡單。
屏風表演班創辦人李國修最經典的一席話:「人一輩子做好一件事,就功德圓滿了!」或許在有限的演員生命中,魯文學能把每個父親角色都駕馭得宜,也算成功和踏實。
想想,這一切是很造化弄人的,若沒有失去那個小天使,魯文學不會為了太太二次生產辭職、不會成為廣告演員、不會……,是緣份還是巧合?可能是小天使派給魯文學的任務:把各式各樣的爸爸、各種父愛的能量,詮釋給大家看吧!