拍手名人 2021/07/08

專訪《孤味》編劇黃怡玫:當資方總想又快又好又便宜,編劇必須有適時拒絕的勇氣

去年大賣一億八千萬的電影《孤味》編劇黃怡玫,聊聊身為專職編劇的困境與生活練習。

拍手名人 2021/06/29

專訪演員趙逸嵐:作為演員,我已經準備好很久了

在《全明星運動會》中被封為「九指戰神」的演員趙逸嵐,出道十幾年,前陣子更一連完成《酷蓋爸爸》、《我是自願讓他殺了我》的戲劇拍攝。

拍手名人 2021/06/15

專訪演員楊銘威:表演如拳擊,在專注與放鬆間見招拆招

近期,楊銘威在諸多方面都有所突破。他演出慈濟師兄的故事,讓人看到他也能一本正經;更首次從鏡頭表演走向劇場,在《我們與惡的距離──全民公投版》中飾演「林一駿」。

拍手名人 2021/06/07

專訪演員蔡淑臻:多年的讀本觀察──台灣編劇難為,近八成劇本「有皮無肉」

演而優則編導的蔡淑臻,今年為劇本徵集活動擔任評審;從演員的工作經驗出發,暢談何謂好劇本?如何挑本?劇本對演員是助力?還是阻力?

拍手名人 2021/05/24

專訪演員林柏宏、資深心理師:當大家都往外逃,你們往內走──聊職人劇也療心裡的傷

很榮幸邀請到曾參與2014年高雄氣爆消防員安心服務、2016年台南大地震安心服務的郭心理師與林柏宏對談,一起聊職人劇,也療彼此心裡的傷。

拍手名人 2021/05/18

專訪演員夏騰宏:專心做自己,好對手、同理心、生活感撐起表演

這兩年,夏騰宏的戲約不斷,存在感之強,相當亮眼。在《火神的眼淚》裡飾演愛講幹話的「阿忠」,哪怕不是戲份最吃重,他的氣場仍為水裡來火裡去的高張劇情帶來換氣效果。

拍手名人 2021/05/17

專訪演員羅宏正:表演是一門遺憾的藝術,無法暫停,也沒有完美的當下

經歷「武虎將」、「SpeXial」兩次男團的羅宏正,熬過受傷的黑暗期,腳踏實地實踐手上的機會。曾出演不少偶像劇作品,首度演出舞台劇《暫時停止青春》,一切就從挖掘角色的心路歷程開始。

拍手名人 2021/05/08

專訪演員馬志翔:《KANO》之後──身兼編劇、導演、演員,往過去找未來的答案和靈感

電影《聽見歌 再唱》部落長老一席話正能代表馬志翔的表演觀──當演員在故事裡存在得恰當,就會將人物表現得栩栩如生。

拍手名人 2021/04/24

專訪《Space Boy》星空男孩編導黃彥霖:為了深入故事的縫隙,我走向舞台劇創作

故事工廠舞台劇新作《Space Boy》星空男孩,編導黃彥霖以太空元素包裝親子議題,試圖討論在愛中失衡的靈魂,如何修補彼此破碎的心。

拍手名人 2021/04/15

專訪演員呂名堯:與其說喜歡表演,不如說我喜歡鑽研表演

呂名堯維持每年都有舞台劇作品,近年更出演電視劇如《鏡子森林》等,對於劇場與影像鏡頭的拿捏,他表現出來的純熟穩重,跟私下詼諧的個性很不同。

拍手名人 2021/04/11

專訪演員夏于喬:表演永遠不會累,那是另一片很大的星空

2017年,夏于喬宣布卸下主持人身份,選擇專心投入表演,只是找不到門路,以創作短劇劇本作為敲門磚,嘗試為自己砌開演員路。

拍手名人 2021/04/09

專訪演員郭耀仁:表演就是你願意交出靈魂,不再獨善其身的過程

要問誰是「劇場公務員」,大概沒人會跟郭耀仁搶這封號。葷腥不忌的他,表演時可以好笑、可以誠懇,亦正亦邪,幾乎來者不拒。

拍手名人 2021/04/06

專訪演員邱澤:保持感性和直覺,每個當下就是最美好的生活

他是《她們創業的那些鳥事》的鄭義男、《當男人戀愛時》的阿成,他是邱澤,看似輕巧地成為了他們。快40歲了,邱澤的表演路還年輕呢。

拍手名人 2021/03/29

專訪編劇王莉雯|編劇要當一個有「意見」的人,這可能就是故事的核心價值

Rising Stories亞洲說劇本徵集活動,即將進入徵件最後一個月,擔任評審之一的王莉雯,過去曾以《翻滾吧,阿信!》入圍金馬獎最佳原著劇本,也以《引爆點》獲得106年度文化部優良電影劇本獎首獎,近年則陸續擔任金馬獎初審等大小比賽的評審。她直說,有別於國際影展的參賽作品,期望能從這次的徵集活動看到更多原創性作品與新鮮面孔。

拍手名人 2021/03/29

專訪演員方宥心|唱歌、演戲到音樂劇,這是老天爺給的考驗和關照

或許有人知道她,是以清亮嗓音唱著《翹腳髯鬍鬚》的「方婉真」;也有人記得改名為「方宥心」的她,在第四屆《超級星光大道》一路從敗部復活直到奪冠;後來,更有機會在電視劇、電影、舞台劇和音樂劇中看見她俏麗的身影,或如《做工的人》中那深刻的表演,堅實的演技讓她連兩年入圍金鐘獎。先是唱歌,後來演戱,現在挑戰又歌又演又舞的音樂劇,方宥心說是老天爺的考驗,也是關照。

拍手名人 2021/03/18

專訪演員郭雪芙、謝沛恩:赤足踩進泥地──我們該像孩子,在表演中盡情遊樂

改編自莎士比亞劇作的電影《揭大歡喜》由《自畫像》導演陳宏一及劇場導演魏瑛娟共同執導,郭雪芙、謝沛恩主演。電影架空一個理想國,在 C 門町沒有網路、性別界線模糊,愛是本質。出演男、女主角的謝沛恩(黑輪)與郭雪芙(羅琳)在片中反串,抹去性別邊界,以「尋父」作為線頭,開展一場探問愛情的冒險。這次的演出讓兩位演員挖掘出過往沒見過的自己,表演之於她們,像赤足踏進泥地的孩子,只管享受,盡情遊樂。

拍手名人 2021/03/16

專訪編劇夏佩爾 │ 不管媒介怎麼轉換,只要還在寫就好

中文系出身,熱愛創作,曾任電影《共犯》及電視劇《偷心大聖P.S.男》、《18禁不禁》編劇的夏佩爾,在網路上遇到了志同道合的夥伴烏奴奴,兩人成了十年多來相伴創作的最佳戰友。見證並親身參與台劇如韓劇魅力席捲東亞的時代,再一起走進大時代的興衰,被環境淘汰的人不少,但他們兩人就這麼一字一字堅持寫著,「十年後,我們還在。」夏佩爾承諾。從小說創作到商業偶像劇、電影編劇,目前來到自主性極高的網路劇本,夏佩爾嘗試文字及影像工作的各種可能,他認為:「能做自己喜歡做的事,不管媒介怎麼轉換,只要還在寫就好。」

拍手名人 2021/03/16

專訪編劇鄭心媚 │ 故事沒有好不好,只有能不能感動人

當記者 16 年,曾第一線參與 SARS 風暴,踏過許多災難現場,知名編劇鄭心媚打從國中便認定了要當記者。不同於深耕某一領域的記者,她在報社、雜誌社都待過,跑過社會、政治、財經、醫藥等路線新聞,鄭心媚不停轉換守備範疇,只因「人生很長,還想去試試看別的。」鄭心媚是那麼不安現狀,加上媒體現況愈來愈不健康,她毅然決然離開媒體,展開編劇生涯,從記錄故事的人變成說故事的人。她書寫台灣現況,也淘選台灣過往,於是我們才能看見《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》等佳作,重新認識這片土地。凡事皆一體兩面,她的勇於改變、脫離舒適圈,必然為她帶來多元經驗,相對的,也讓她歷經職業轉換的陣痛期,從觀察的眼光以至書寫角度,都是截然不同的學習。

拍手名人 2021/03/16

專訪導演徐譽庭|創作一直都是選擇題,不要為了迎合他人而忘了初衷

走進親愛的工作室,牆上掛著歷年作品的海報,《我可能不會愛你》、《妹妹》、《荼靡》等,每部戲劇都陪伴了人們的年少輕狂,抑或豁然開朗,反映也陪伴人生各階段可能會遇上的問題,不論是親情、愛情、友情或事業,當中的為難與不知所措,總能在劇裡獲得共鳴,甚至感到被理解,原來還有一個人這麼懂我們,她就是導演暨編劇徐譽庭。

拍手名人 2021/03/16

專訪編劇馮勃棣 │ 故事最大的亮點在於「改變」,人生也是

馮勃棣,編劇,過去深耕於舞台劇作品,近年將重心轉移到電影與影集,更以《江湖無難事》拿下台北電影節最佳編劇獎、《蘑菇》則獲臺灣文學獎的劇本創作首獎。對於「故事」的標準,他心中有把尺,究竟何謂好故事?如何寫出好故事?有請這位資深編劇娓娓道來。

拍手名人 2021/03/11

專訪演員于子育:自由又自律,演員要跟自己比賽才會進步

為新劇緊鑼密鼓排練了一天,于子育(琇琴)趕到約定地點,像個好不容易回到家的上班族嚷嚷道:「我快睡著了!」一屁股塞進沙發的懷抱,點了杯茶。「我很好睡的!我是跟大家喝酒聊天會突然瞇個二十分鐘,醒來又精神很好的那種人。」結果這天,她沒「瞇」到半秒,甚至連茶都沒喝,講完這句話就自體充電完成,單刀直入地替這場訪談總結:從小,她自卑又害羞,眷村長大的她,父親好客,常在大人們酒足飯飽後被「點台」唱歌,「我都躲在我媽大腿後面唱。」卻發現唱歌能讓自己有存在感,甚至忘記膽怯。直到加入「錦繡二重唱」,大家都對外向的錦雯較有印象,于子育才意識到:「我就是想太多,反應又慢,等我想到怎麼回答時,人家都已經進行到第三題了。」語畢,她自己也呵呵笑起來。

拍手名人 2021/03/08

專訪演員郭靜│不管當歌手還是演員,都要做一名善於等待的獵人

出道以來,郭靜擁有不少膾炙人口的經典歌曲,尤其是偶像劇配樂,音樂一下,便能引領觀眾回到故事情節,「歌聲」與「戲劇」就這麼若有似無地相互牽引,唱著唱著,她也踏入「表演」這個領域了。在郭靜開始上表演課後沒多久,便收到果陀劇場導演梁志民的邀約,即將在《生命中最美好的5分鐘》音樂劇裡,從青澀少女一路演到為人母。

拍手名人 2021/03/03

專訪導演奚岳隆|編劇不能太玻璃心,要不停自問:「你只能這樣嗎?」

去年《女鬼橋》以5,800萬票房獲得年度華語片第五名的佳績,導演奚岳隆雖是首度執導電影長片,但已有多年影像工作經驗的他,廣告、微電影、電視電影等範疇都頗有心得。這次受邀擔任「Rising Stories 亞洲說劇本徵集活動」評審,奚岳隆期待能挖掘出商業市場的更多可能。

拍手名人 2021/02/25

專訪演員張榕容│長大後的表演世界──欸!不要輸給小時候的榕容喔!

2008年拍電影《渺渺》即一舉入圍金馬獎最佳女主角,隔年的《陽陽》更獲亞太影展和臺北電影獎雙料女主角,直至《逆光飛翔》、《擺渡人》、《妖貓傳》等,讓張榕容更加舉足輕重。她不當自己只是個「執行」表演的人,她也是一個「創作」者,有義務在表演中創造出趣味和價值──角色的價值、作為演員的價值。