北影│淬鍊一甲子的生命經驗，老戲骨的三個表演提醒

走過一甲子人生，悲歡離合、起起落落的日子經歷不少，這些生活中的遭遇，都成了表演的重要養分。本屆台北電影節邀請三位入圍影帝──小戽斗、車保羅與喜翔進行對談，聊聊這些過去的生命經驗，如何成就老戲骨的表演功力，同時，也分享他們對於戲劇產業未來的隱憂與建議。

一、表演不能只是模仿，還要延伸出屬於自己的角色特性

入行四十年，首次以《老人與狗》入圍台北電影節最佳男主角的車保羅，在過去的作品中總扮演配角或丑角，他一派正經說，若是要演嫖客或龜公，甚至不需要事先提供台詞，他自然而然就可以在鏡頭前進入角色。反而是參演《鹿鼎記》中的胖頭陀一角，車保羅頭疼表示：「那時拍了七天，每天都拍18個小時，我永遠都不要再演大俠。」頓時逗笑全場觀眾。

除了演戲，車保羅從事過許多工作如保安、雜工，也到別人家裡安裝過馬桶，他直言，每種工作都是學習，學著體驗不同的職涯生命。閒暇無事，他喜歡拎著幾罐啤酒、點根菸，就在街角坐一下午，看形形色色的人走過。「有人偷偷交易毒品，有人趁亂扒了錢包，我都看在眼裡。」就是如此貼近社會底層的觀察，讓車保羅演起市井小民，游刃有餘。

一旁的喜翔也提到，身邊可以看到的人，都是表演的模仿對象。他曾為了飾演同性戀，獨自跑到西門紅樓酒吧，從晚上十點到凌晨三點，連坐好幾天。「我就是一攤、一攤的坐，去觀察不同的同志朋友，最後綜合出我要的角色特點。」

喜翔語氣略帶嚴肅地強調，並不是要到處模仿，而是在模仿對象的身上，延伸出屬於自己的角色特性。「殺人魔沒有非得要怎麼演，但不能只是模仿別人演的殺人魔，如果大家都一樣，你永遠沒有機會，一定要去揣摩如何才能演出跟別人不同的角色。」

二、把細節想深，把戲做足

表演時，喜翔總會盡量幫角色設定得越詳細越好，「細節想得越深，表演就會越豐富。如果你設定好角色的個性、學歷、家庭背景等等的，那你講對白的邏輯、語氣、方式和口吻，就會跟著不同。」

在飾演《蚵豐村》中的父親時，喜翔其中一項設定就是「典型鄉下人的節儉心態」，這讓他在戲中拖著半身不遂的身軀爬上防波堤前，還先脫下拖鞋，整齊地擺在地上。「這拖鞋還很新嘛，父親心裡一定會想說，如果兒子發現了，還可以撿回去繼續穿。」即便只是短短幾秒的鏡頭，喜翔依舊把戲都做足了。

而在《老大人》裡和喜翔飾演父子的小戽斗，也忍不住稱讚喜翔的演技。有一幕他和黃嘉千情緒很重，喜翔就只是在後頭翹腳抽菸的劇情，看似涼快，其實不然。「拍戲最怕沒有動作、沒有表情的表演，喜翔在後面抽菸，又要演到讓觀眾可以理解他的情緒，很難！」小戽斗激動說。

聊到這次在《老大人》中的演出，小戽斗說，關鍵在「收」一字上。戲中詮釋的金茂，就像台灣傳統的父母親，很愛兒女，卻又不知道怎麼表達。很多時候，小戽斗得收起過多的肢體動作或語言，單純靠著「眼神」來傳遞這位父親心中壓抑的情感。「可以把一個人的個性，透過無言的方式表達出來，勝過千言萬語。」小戽斗感性說道。

三、學演戲，不要學交際

除了入戲，拍攝結束後，演員又該如何與角色好好地告別？

聽聞現場觀眾提出這個問題，喜翔十分霸氣地說：「進入角色是演員的天份，退出角色是演員的責任。」對他而言，一味地陷在前一場戲的情緒中，只會延宕後續的拍攝，作為演員，下了戲就該懂得抽離，這是種職業道德。

不過，在香港演藝圈闖蕩多年的車保羅卻感嘆，現在許多傳播公司重量不重質，為了趕拍戲劇，甚至會有導演說：「這段台詞只有5次拍攝機會」，讓演員根本無法好好揣摩角色。特別是新人演員最為吃虧，少了時間對戲，也沒有機會從中琢磨前輩的表演，「哎，連入戲都沒有了，何來出戲可言呢？」車保羅嘆了一口大氣。

說起國內戲劇圈的現況，小戽斗也有感而發地提到，許多年輕演員因為長相出眾，就擔綱偶像劇主演，這其實是導演與製作方該負起的責任；如果沒有好好訓練與教育新人，未來演員怎麼走出自己的特色呢？一個演員應該要體認到，打好基本功，才是在表演路上走得長久的不二法門。

「學演戲，不要學交際！」座談的最後，小戽斗中氣十足地對後輩分享自己一路走來的堅持，寥寥數語，卻在會場中久久不能散去。

整理：田育志

編輯：薰鮭魚

圖片：台北電影節