王安琪│希望可以在螢幕上談一場浪漫的戀愛，變態的也可以

遠遠看到王安琪，霎時有點距離感，或許因為知道她有相當豐富的劇場經驗，渾身盡是一股隱而未爆的能量。當跟她的距離只剩下60公分，不免暗自莞爾，就是個水做的女人啊！對愛抱有期望、對眼前一切篤定而熱衷，想笑就笑到往後倒，感人便摀嘴欲泣。

活躍於舞台劇十餘年，2010年自電影《父後七日》開始接觸影像表演，她坦言，自己在影像上就是個鐵錚錚的新人。希望這個機會能成為某種宣示，讓「王安琪」在螢幕上頭多被運用、被看見。

選角快來！渴望在螢幕上談場浪漫戀愛

手：請分別對大眾、選角自我介紹一下。

琪：這兩個有什麼差別嗎？

手：沒有差別也可以，就好奇你會怎麼介紹自己。

琪：對大眾的話，大家好我是王安琪，我是一個劇場演員，未來希望能多在螢幕上頭被認識。對選角，你好～（諂媚貌）我是王安琪，我大部分時間在劇場演出，通常螢幕上會被選到出演強勢一點的女性或媽媽，未來希望可以在螢幕上談一場浪漫的戀愛，30幾歲的女人也要談戀愛！變態的戀愛也可以，戀愛都好（笑得東倒西歪）。

著迷舞台劇的「空」和「大」，那就是創作的空間

手：做了那麼多年舞台劇，你覺得舞台劇最令你著迷的地方是？

琪：主要有兩點，一是我後來發現我喜歡舞台上頭的「空」和「大」。因為空，我可以創造很多利用空想像出來的東西，我可以思考怎麼利用這個「空」跟這個空間發生關係。當我上了舞台，那就是我的創作空間，怎麼讓觀眾看到我？我很喜歡這個創作。另一個是，我們做一個人，很多時間都在瞻前顧後，昨天怎麼樣、明天怎麼樣，可是，舞台劇是不管好的壞的，你只能一直往前。我覺得這個東西是另一種在舞台上活著的方法，每天都是一個輪迴，不能回頭。

手：劇場「活在當下、只能往前」的特點，是否有為你的生活哲學帶來什麼影響？

琪：我常常覺得是舞台救我或角色教我，一個人閒下來時，都會擔心沒發生過的事，或昨天做過可以更好的事，可是，這個工作逼你必須學會往前，即使上一秒不夠好，你還是要想如何創造更好的下一秒。所以，是這個（表演）帶我體驗「活著」這件事。

母愛被激發，最想跟謝章穎合作

手：覺得自己怎麼會被選上非常新人？

琪：（先是一陣大笑）即使我以前拍過一些東西，更深入了解（影像表演）後，覺得它（影像表演）真的是不同的世界，不管是前後操作時間或表演的當下，我演舞台劇多年，不管怎樣，我在影像上就是非常新人，重新開始。我也沒在劇組長待過，沒有需要在影像作品裡長時間去變成一個人的經驗，我真的是新人。

手：其他九位非常新人，有沒有最想跟哪一位合作？

琪：他（身邊的王肇陽）跟可芳我之前就認識，我有稍微看過大家的影片，本來看照片時就對謝章穎很有興趣，覺得他是個有故事的人，再去看影片剪輯，不知道為什麼，有點母性被激發的感覺（噗茲笑出來）。

手：他激發你的母愛？

琪：可是，這不一定代表要飾演他的媽媽喔（強調）！激發母愛是指這裡有感覺（手比腹部、近海底輪部位），不是色色的那種啦！有時候是一個直覺，你跟這個人合作會不會有火花？看到他就覺得我們可以互相交流、給予的感覺，很想把他一把拉到懷裡。

出色的表演，必須根基於「相信」

手：你也有過表演指導的經驗，若從表演指導的角度看，一場出色的表演具備什麼條件？

琪：我沒有到指導很多，大多在前置時帶學生看劇本，或一起準備試鏡片段，但沒有很正式跟去現場過。

手：那若是依照你自己的定義呢？

琪：我後來真的覺得影像是一個全方位的事情，演員自己做好是基本，其他很多因素都會影響最後的樣子。我跟學生工作時，大部分還是從「他怎麼很客觀地看這個故事」開始。因為，主觀對我來說，主觀會放很多演員想要表現自己的感覺在裡面，客觀的話，你就會知道整個故事是什麼，變旁觀者的角度去看感人的部份在哪裡。我會叫他（學生）從客觀的角度敘述這個故事給我聽，感覺是什麼？他的位置代表什麼？找到位置之後，就是他跟其他人的關係，去挖掘這些關連，會不會想到自己的什麼事情？出色的演出啊，要很「相信」吧！很相信那個當下發生的事、相信自己正在經歷這件事、相信這個故事、相信自己正在這個情境裡感覺著。

當演員最難的事：維持身心平衡與健康

手：最想跟哪一位導演合作？

琪：我自己最喜歡的導演其實是張作驥，但我不確定他的工作方式。導演施立我之前就合作過，他演劇場，也拍電影，跟他讀劇，我覺得他懂女生，女生總是會很敏感地知道有沒有被說中。但他（施立）在工作、丟筆記的時候，就知道他可以看到比我更多面向，而且我不會覺得違和，他都可以把女演員拍的在螢幕上頭可以看到角色，這種導演對女演員來說，會很期待合作。

手：有沒有喜歡的電影類型？

琪：我喜歡透過電影在旅行一樣，看過沒有經驗過的事或沒看過的風景。所以，我很愛追很奇怪的影展，十幾年前在真善美有個奇怪的影展，我忘記主題名了，總之裡面的女生到最後不管怎樣都會裸體，可能是潑到油漆，她就脫光裸體了。（謝章穎路過）這些很多是歐洲電影，歐洲電影離生活比較遠，有他們自己的生活方式，可以看到他們是這樣生活、戀愛的。美國電影可能還有跡可尋，歐洲電影實在超出我的理解範圍。但現在有時一放假就想看例如《侏羅紀公園》，壓力大愛看，或是皮克斯。

手：最喜歡的台灣電影呢？

琪：《美麗時光》（台灣│導演張作驥），大學看了四次。我那時認識張作驥導演的作品是從《黑暗之光》（台灣│導演張作驥），那時20歲，給我的感覺就是在很真實、很真實、很真實裡面的一個魔幻，他的電影最後都end在一個不知道是現實還是夢幻的地方。

手：分享一句印象最深刻的台詞吧！

琪：很多人看電影會被某句話啟發，但我覺得，看電影好玩就是他（指演員）在某個畫面講某段話，你就會被觸到。我人生最喜歡的電影是瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）和吉繞姆科奈特 （Julien Janvier）的《敢愛就來》（法國│導演Yann Samuell）。裡面有一句 "Cap ou pas cap?"（「賭不賭？」）。我的哭點很怪，那部戲的哭點在於，女主角問男主角長大要當什麼，男的說「我想當暴君」，女主角說「我想當布丁蛋糕」，我就哭了。那個女生是很率性、很硬的！一個什麼都賭、敢愛敢恨的人！一個這麼硬的女生，她的夢想其實只是想當一個布丁蛋糕（又快要哽咽的樣子）。男女主角死之前，男的才跟她說：「我這輩子賭了很多事情，我唯一不敢賭的就是我會瘋狂地愛著妳。」然後兩人就相擁而死。

手：最後，想問問你覺得當演員最困難的是什麼？

琪：一直維持在身心平衡、健康的狀況，要很自律、要健康、要身形，一工作時，又要有生理作息上的彈性，要在對的時間去傾瀉情感。如果真的碰到倦怠期，就是無法讓接到的角色變得更好，為了更好的質量，你就是必須暫時離開，去過你的生活，才有可能再來把那個角色做好。

採訪、編輯：薰鮭魚

撰稿：Fatty Yao、薰鮭魚

攝影：陳希倫