我有位女性朋友A，大學時期的男友有天晚上無預警提分手，沒有解釋任何原因，A小姐越想越傷心，隔天一早去了男友的宿舍想當面再談談，沒遇到男友，卻在他房裡發現其他女生用品，如此八股的劇情，連肥皂劇寫了都怕被觀眾丟石頭，於是A小姐死了心，從此不再聯絡。
時隔多年，A小姐在路上巧遇當年男友的拜把兄弟，兩人在咖啡廳坐下來詢問彼此近況，當然也順理成章地聊到前男友的事，沒想到對方面露難色，在A小姐不死心的追問下，他才說出當年其實是因為A小姐的母親不喜歡這個男生，希望他們分手，男方不想讓A小姐怨恨自己的母親，也知道她不會輕易死心，於是跟朋友借了一些女性的用品放在房間，希望她看到後會自動放棄，事情也像劇本安排好的一樣，成功分手後，消失在彼此的生活中。
我覺得演戲是每個人天生就具備的人格因子，動機則建構在慾望上，小從日常對話，大到商業談判，而戲劇的本質就深藏在不同動機與現實的衝突之中，這也是肥皂劇之所以俗濫卻又讓人不自覺認同的原因。換句話說，我們不想承認自己的慾望如此荒謬又讓人一眼拆穿。然而，戲劇與現實生活還是有落差的，透過細膩的編劇結構，不同角色的行為動機就是一段價值辯證的過程，在角色得到救贖後，得以同情、同理。
有部上映中的西班牙電影《佈局》（Contratiempo），是一部結構完整的驚悚片，片中描述一個事業有成的年輕企業家艾德里安，與同樣有家室的貌美攝影師偷情。某天，他在房間內被擊暈，醒來發現他這位地下情人已經死亡於廁所。一切的證據矛頭都指向艾德里安，他該如何從這詭局中脫身？
電影以倒敘法起筆，順著主角與辯護律師解釋的過程，結合大量的flashback鏡頭，讓觀眾像是在解謎，對案情抽絲剝繭，另一方面也清楚看見每個角色的背後脈絡，因而理解角色的行為動機。這也就是導演與編劇玩弄觀眾心理的方式，彷彿有個藏鏡人在背後冷笑說，「你以為這就是全部了嗎？」更多的驚喜就留待觀眾進戲院去挖掘了。
這兩年相似的類型電影像是《控制》、《別相信任何人》、《列車上的女孩》，都是以驚悚結合推理元素，評價各有好壞。對我來說，一部好看的推理劇只有縝密的劇情結構是不夠的，更重要的是觀眾能否認同這個角色的行為動機。多年後，觀眾可能將劇情忘得一乾二淨，但只要他有自我投射在角色中，這個人物就會被記住。
撇開劇情，回到現實與戲劇的連結上，看完《佈局》讓我想到另一部2012年奪得法國凱薩獎最佳短片的《調音師》（L’accordeur），他們都為了某些個人因素上演「一齣不得不演的戲」，我們未嘗不是如此？知道了這點，換個角度，更深入去理解他人的動機，也許就能得到完全不同的結論。
◆劇 名：《佈局》（Contratiempo）
◆媒 體：電影
◆導 演：奧瑞歐保羅 （Oriol Paulo）
◆編 劇：奧瑞歐保羅 （Oriol Paulo）
◆卡 司：馬里奧·卡薩斯 MARIO CASAS
喬伊·科羅納多（ JOSÉ CORONADO）、巴巴拉·蘭妮 （BÁRBARA LENNIE）、安娜·瓦格納 （ANA WAGENER）、弗蘭切斯卡·奧爾拉 （FRANCESC ORELLA）、帕科·托斯 （PACO TOUS）
◆上映年份：2017
◆長 度：107 mins
撰稿：EdK.
